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田黄石兼具细、洁、润、腻、温、凝，印石之六德，被誉为“帝石”、“石中之王”。清代，田黄石更是备受满清皇族与文人达贵的痛爱，争相寻觅，价与金玉相埒。据悉，一方珍贵的清早期田黄随形方章即将亮相北京匡时年秋拍。这方印章曾由近代东北书法篆刻第一各人王光烈珍藏，色泽呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极详尽之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辨;其石质醇厚、温润，皮壳呈乌鸦皮色，有一种难以形容的油润感，显为中坂所产上佳田石，色质俱佳。寿山田黄石“九龙戏珠”钮玺
尺寸9.3×9.3×11cm；重.5g估价咨询价成交价RMB ,,
HKD ,,
USD 16,,
EUR 12,,
这件田黄九龙玺为当代已知的最大田黄玺印，不仅体量硕大，方章成材，兼且质地温润凝腻，萝卜丝纹清晰，而其浓郁的色泽，隐隐有皇家之气。艺人郭祥忍充分发挥石材的质地颜色进行创作，在印台之上雕刻九头姿态各异的苍龙，彼此的结构丰富中不乏呼应，彼此均聚焦于印钮顶部白色巧雕的圆珠，构思与工艺之精奇令人赞叹。正方印章巨大的体量，尚佳的质色，精美的雕工，无一不是世所罕见，而这些特质完美的融于一石，更见难得，即便称为“当代寿山石第一玺”也不为过。
尺寸龙章3.3×3.3×8.6cm；凤章3.3×3.3×8.8cm估价咨询价成交价RMB 71,,
HKD 85,,
USD 10,,
EUR 8,,
龙章
印文：「皇六子和硕恭亲王」边款：「东风帘卷小红楼，三月梨花唤锦鸠。曾记玉人将凤管，隔花低按小梁州。已亥重九后二日，鹿原林佶。」凤章印文：「御赐为国藩辅」边款：「夕云敛余晖，稍稍归鸟集。清磬林际浮，樵歌峰外急。怀人南斗边，露下银汉湿。瑶草春复生，深山共谁拾。紫微内史。」
龙章重量：.1克凤章重量：.1克董沧门的传世作品甚为罕见。年东京出版明石春浦编《田黄寿山石》中录有一方沧门制田黄薄意章，章顶一角留皮作朱文「沧门」二字，雕刻风格、手法与此对章雷同，可资比较，见该图录页72（图A）。.皇六子遗珍清宗室瑰宝时丙申年三月十八日罗随祖草于京西寓舍爱新觉罗．奕欣在清代年的历史中，是一位传奇性的重要人物。他被道光帝遗诏封「亲王」，是咸丰、同治、光绪三朝的依国重臣，权倾朝野；也是「辛酉政变」的直接策划者，被授予「议政王」之衔；他临危受命签订《北京条约》，争得「同治中兴」；同时他力荐清代外交变革，推动了「洋务运动」，被「清流派」讥为「鬼子六」。而道光时期他与皇四子奕詝争储的故事，则最为人津津乐道，不论是清宫档案或野史笔记，故纸丛中早已被好事者翻烂。而今，北海南岸的恭王府，游人如织，成为很少保存完整面貌的王府之一。这样一位重要的历史人物，关乎他传奇一生的一件重要历史遗珍，在将近年后现身艺术品市场，这就是一对田黄石印章「皇六子和硕恭亲王」、「御赐为国藩辅」。这一对印章，有3.3公分见方，高约近9公分，分重及克。其保存完好，载传有序，所具有的学术、艺术及重要性价值，不言而喻。这一对田黄石印章，剖自同一块带皮的「田石」籽料，其中一块尚存试切下刀的痕迹，石质极佳，油润光洁，金灿夺目，其中「红筋」及「萝卜丝纹」清晰可见。在过去，极佳的石材，如田黄、鸡血、红白芙蓉之类，只有破方雕钮开成印章石料，才能获取高估值。此印石料只做了尽量少的切方规正，做薄意雕的一面，皮色微存。两石印面的一侧上角，也因籽料的关系，略缺而保有斑驳的石表。现代作品田黄多留皮，以表示这是「田石」，而过去贵石在「留意不留皮」，就是尽量将皮去干净，只留其「意表」。这样精心而艺术、恰到好处的处理，非雕琢高手、艺术巨匠不可能为之。「皇六子和硕恭亲王」印，薄意雕作双龙，左下角留皮作朱文「沧门」二字。二印相剖开之一面，雕明初王伯辉七言诗一首：「东风帘卷小红楼，三月梨花唤锦鸠。曾记玉人将凤管，隔花低按小梁州。已亥重九后二日鹿原林佶」。而印文规矩方正，刻白文，多用切刀，铲底较深，刀痕明显。「恭」字因石皮略陷一角；印文镌刻折角处不接刀，有大刀阔斧，一气呵成之势。而其整体印文，不见矫揉造作，又不失端庄典雅。「御赐为国藩辅」印，薄意雕双凤，左下亦有朱文带皮「沧门」款。印侧亦刻明初袁忠彻五言诗一首：「夕云敛余晖，稍稍归鸟集。清盘林际浮，樵歌峰外急。怀人南斗边，露下银汉湿。瑶草春复生，深山共谁拾。紫微内史」。印面琢刻繁复：四周作朱文双螭中拱护「御赐」二字，中间四方刻白文「为国藩辅」四字，篆刻手法与上一印同出一辙。而这样仿汉铜印，印文侧琢双螭纹用「御赐」等字样，是康、雍以来宗室大臣，以示恩宠有加，而特别喜爱的一种印文方式，就连乾隆帝的常用印，不止一方使用双螭纹。这琢钮的「沧门」为福建闽中巧作董汉禹，字沧门。据记载其精治砚，工篆刻，还善写松竹，与魏汝奋、杨玉璇齐名。林佶，字吉人，号鹿原，别号紫微内史、侗弟。康熙五十一年进士，官中书舍人。工于诗文，通书法，精于小楷和篆隶书，《清史列传》有传记。他家藏极富，藏书楼名「朴学斋」，多孤本和珍善之本。林佶还有一位家学显赫，且为「砚痴」的名士弟子—黄任，黄任曾礼聘董沧门于其府邸中制砚多年，在其《秋江集》中有「董生病后杨生殁，谁复他山我错攻」的诗句。（原注：余友董沧门、杨洞一，皆善制砚，兼工篆刻，客余署中三载。今沧门病且老，而洞一宿草芊矣。）而林佶于《朴学斋稿》称董沧门「善刻印、能制钮。」由此可见这雕钮的「沧门」、擅诗的林佶，都是清康熙时期的文宿才俊，他们的作品集于一对田黄石之上，实在是鲜见的。而此对印装裹，则全是清宫内府的手工，且保存十分完好。二印立摆于红木几上敷黄色双包绸衬湖蓝匣座之上，其上再覆以厚锦匣盖，匣外表包衬明黄色四季花卉暗花绸，内通体包裹双衬软卧囊，匣盖、底合上以后，印章在内可以纹丝不动，同时由于是软卧囊，即防冲撞，也不会磨损印石。外面再衬以红木提梁立插盖的定制木盒，这是清宫内府最考究的做法。无论是印石雕工、装潢用料，可以说这是清内府制作的标准器。说到乾隆鼎盛时期的田黄印，当一提曾被溥仪藏于夹袄衣襟中的「乾隆田黄三连印」，此印我曾多次手扶观察、研究。其一，它不是田黄石；其二，它也不是由一块整料琢成。简言之，石材坚硬，印面四边锋刃，相连石链碰击声音清脆；而其中一印的环形钮是巧妙粘上去的，我以为其材质应为黄玉髓之类。此印因存属于不同的组别库房，余曾多次呼吁召集有关组别专家共同鉴定，给此印一个科学的说法，所惜至今未见回复。故宫库中此类连印，非止此一件也。溥仪所言「田黄」实未可信，何况，其以往所说多见谬误。今此这一对印章，雕钮琢款之董沧门，与林佶、黄任同为康熙时人。此印石之制作，在康熙五十八年，其时三人均在褔州。后入清内府珍存，印侧不刻御制诗，而用前人词句，知其是后来才被贡入内廷。入宫之后包裹装潢，完全是内廷的形式，可见当时皇帝对于这一对印石的重视程度。咸丰二年四月（年）降旨将原庆郡王府赐给奕欣为府邸（即现今的恭王府），八月，又驾幸奕欣「朗润园」，为之题园名、赐诗，极示关切等等。当在此前后，特别甄选先朝列祖珍藏的这一对田黄石印，由清内务府奉旨镌刻印文，赏与奕欣。印文刻成虽在此时，当时此印已是百余岁之文物。因之，我认为此一对田黄石印章，才可称为清早期之标准。阅清史可知，奕欣生于道光十二年十一月廿一日，道光帝下定决心立储是在其二十六年（年），至病殁前的三十年正月十四日（年），道光帝诏十重臣公启建储秘匣，其中有「封皇六子奕欣为亲王」，是为政治平衡术也。当时的道光帝，下决心不立文韬武略具强的皇六子，而选心慈恭孝的四子奕詝，或有旁人不能理解的苦衷，其欲使弱子正位，而极力安抚皇六子，使之为弱子之辅弼。手心手背皆为肉，人父之苦心抉择，几人能懂？据其中「御赐为国藩辅」等文字可知，当初还曾有御笔书赐等物。所惜清宫档案，屡罹劫难，今已难查到相关的记录了。目前在故宫博物院所藏「缂丝芦雁图轴」（图一）（原靳伯声藏），上钤有这方「皇六子和硕恭亲王」印（图二）。而现存于旅顺博物馆的《平定张格尔叛乱图》卷（共十卷），第一幅《浑巴什河之战》的引首处，钤有这两方「皇六子和硕恭亲王」、「御赐为国藩辅」印章（图三、四）。此图道光九年（年）绘成，是为彰显道光「安定西北」的丰功伟绩，此图应当是咸丰初年，将先帝功业图卷赏赐恭亲王，以示不忘孝悌恩宠之物，上钤有恭亲王的这两方印章。恭亲王在朝47年，侍三帝，宦海沉浮。其藏书藏画甚巨，于这些善本书画之上，多见「恭邸藏书」、「锡晋斋印」、「宝约楼秘藏」等印钤用，而这一对特别重要的印章，尤其是「御赐为国藩辅」则少见钤用，乃是因为此为封亲王初御赐，尤为庄重，故不能作一般收藏印使用也。此关乎清朝重要史实的一对印章，竟于今日显现于艺术市场。而我于紫禁红墙之内，研究玺印三十余年，今日见之犹诧为瑰宝。目前，国内「清史编纂委员会」已运作有年，像这样重要的文物遗存，作为史料，应该保存于国家重要博物馆。而艺术市场之作用或是「藏宝于民」，谁得囊获，人知之乎？
尺寸高7.2cm估价咨询价成交价RMB 36,,
HKD 46,,
USD 5,,
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这件作品所采用的田黄石石质温润，色彩明艳，六德兼备，加之几近八两的重量，不可不谓田黄石中的上上之品。作者将石材的各个面全都进行了不同程度的薄意雕刻，形成了一幅宏大的“山居即景”图卷，最为神奇的是，这些不同面的薄意之间，在相互衔接的同时又能独立成为一幅小景，各有侧重。落款一面作为薄意的主题中心面，雕刻了一株古松——作者着意夸大了古松的外形，在远山近水的衬托下使整个画面具有很强的纵深感。作者对古松树皮的斑驳质感进行了精细刻画，经过风水日晒而干燥龟裂的树皮犹如鳞片重叠，错落分布在树干上的大大小小的树瘿，或在松枝上随风拂动、或在树干上盘曲缠绕的纤长松萝，深深地扎在山石上、强而有力的根须，处处都在突出了古松的苍老与坚韧，栩栩如生。松树下欹斜的山石露出一角风景——荷柴而归的樵夫正弓着身子走过一座独木桥——木桥窄而扁，樵夫的脚步却极为稳健，显示其胸有成竹的气度。而古松的另一侧突出的山崖上则又是另一种风景：几位老者随意盘坐，仿佛在畅谈哲理，又仿佛在眺望远山，山崖下重叠的峰峦之间隐隐露出几处飞檐翘角，在恍若仙境一般的景致中平添了几抹“烟火气”。作者以古松旁的柳树作为田黄石不同块面的过渡，似乎要与正面呼应一般，背面的中心依然是一株擎天古松，只是这株古松的造型更为奇特，在树干下方自然地分出两支，勾勒出弯月形的空间，在这空间中作者同样点缀了几处山居，松树下方则露出缓缓淌过一江流水，撑船的渔夫、牵牛的牧童，都充满了乡野的淳朴自然之美。而石材的底部则又有一番天地，摇摇摆摆列队而行的大鹅，以及依山石盘坐的游人、小童，在石材的自然起伏曲折中勾勒出一幅恬淡中带着生气、恢宏中蕴含质朴的山居即景图。观赏这枚田黄珍品，令人不由得赞叹一代宗师郭懋介精妙的构图和娴熟的刀法，还有他对田黄石天然肌理的运用，无论是松树斑驳的树皮、岩石上成片的苔痕，远处笼罩在云雾中的山居，都充分利用自然的色彩和质感，更为画面添上了清雅隽永的气息，充满大家风范。款识：戊寅春，石卿戏作山居即景书于仙山下。附：原作证明书、拓片郭懋介（-），福建福州市人，又名茂介，字石卿。师从林友竹，擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。作品题材广泛，技法上得师法而有新意，文学艺术底蕴深厚，艺术境界高远，融诗书画篆刻于一炉。曾多次应邀赴海外展览，作品深得海内外收藏家青睐。年寿山石雕作品《羲之爱鹅》获中国华东工艺美术精品奖金奖。曾为中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师、福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。曾任中国宝玉石协会理事、福建省寿山石文化艺术研究会顾问。刚接过这枚《山居即景》，手头一沉，这是一块极好的田黄冻，克，几近八两的重量，捧在手里很是压手。作为一个痴迷寿山石的玩家，上手这样的田黄，哪里会有不激动的？这块田黄刻的也是极好，是石卿（郭懋介）先生的作品，雕刻于年。如何好法？除了画意、刀法这些很见功力的表现外，这件作品还流露了充沛的情感——那种如沐春风般欢悦的情绪洋溢于画面的每一方景色。这也的确是一件描绘初春时节的作品。沉浸在石卿先生的观想里，仿佛我们这些看客也已置身其中，成为这方景致中的某个人物。像这样能够引发观者代入感的作品在寿山石雕中还是不多见的。大多数石雕艺人只能表现静止的画面，因为他们临摹的就是静止的事物；能够捕获瞬间的动态并在作品中表达出来，已拥有难得的观察力和表现力；而情感的融入最是困难。毕竟石雕不似书画。书画只要掌握扎实的技法，情绪就有可能通过笔墨瞬间迸发；寿山石雕的创作则慢上许多，每一刀的刻划都需要冷静和严谨，尤其是薄意雕刻，往往作品还未完成，情绪或许已经平复。我们常说，寿山石雕是“戴着镣铐的舞蹈”，意指寿山石天然的色彩、纹理和瑕疵常常会限制雕刻家的发挥；而石雕艺术若要表达情感则更为不易，技法严谨的施展所耗的时间必然会将情感逐渐消磨殆尽，从这个角度来看，雕刻本身即是戴着镣铐的舞蹈。石卿先生显然是一位能够将自己情感从容表达的雕刻家，在这件作品里，他将饱涨的热情缓缓地释放，不疾不徐的向我们描绘初春的田园山水，他就像作品中坐在山石上清谈的老者，仿佛在诉说他记忆中的美好，又隐约觉得，这里就是他内心深处的向往，直到我们流连忘返之际，这幅薄意图卷也勾勒完毕。石卿先生于画中的崖壁题款说“戏作山居即景书于仙山下”，令人不觉莞尔，可是也莫明的有些失落，景色已经游览完毕，却依依不舍，那种心情就好像踏青玩疯了的孩童绝不肯回家一般。
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01
为什么很多人喜欢从拍卖会买东西，而不喜欢买价格便宜的私下藏品呢？
市场价值没有固定，谁都清楚元青花鬼谷子拍出了3个多亿，鸡缸杯拍出来2个多亿，都离不开拍卖公司的炒作。一个很简单老生常谈的道理：一根稻草捆绑在白菜上面那是白菜价，捆绑在螃蟹上面那就是海鲜价了，同样的都是一根稻草，却差距了倍的价值。不一样的渠道和买家群体永远都是古玩圈子中最关键所在。
02
为什么买家会选择在拍卖公司购买藏品，现实的买家分几种。
在回答这个问题时，应该先了解下，有能力或是有需求购买古玩古董艺术品的群体有哪几种。一类是古玩商人，一类是资产配置的企业老总，还有一类就是有私人博物馆的馆主之类的！还有专业玩收藏的大佬，他们都是这行业的精英，自己不仅是专家，而且还有企业以及收藏圈。细分有购买需求古玩古董艺术品的群体无非这三种：一，真正的收藏爱好者或是致力于保护和传承中华文化的有志人士。二，行业内的投资客户，倒卖倒买，赚取差价。（占比最大）三，现在的成功企业家。03原因有以下几点：
1）大家众所周知的，古玩古玩，玩的就是圈子，然而全球大的知名拍卖行，都会有自己的资深大收藏家，能在拍卖行里结交这些朋友。那样玩才是上档次的水平。而且在这些圈子里，知识的增长，藏品的交易，人脉的积累等等，都是轻而易举的事情。2）在拍卖行拍回来的藏品，都会有合法的来源证明，有上拍交易的记录和凭证，方便以后的出手交易。3）现在国家提倡文化兴国的政策，那古玩古董艺术品市场必定会规范化，如果在拍卖公司成交的藏品，发生了纠纷问题，问题容易处理解决。4）在全球有实力的拍卖行中成交的藏品，都可以做银行抵压贷款，得到藏品的同时，又可具自己不时之需。5）做为古玩古董，在来源合法的情况下，不仅可以升值保值，还可以不扣遗产税。6）古玩古董的交易，涉及的金额巨大，由拍卖行中间规范的操作，资金的划拔交易风险可控性会好很多。7）在拍卖行，藏品可以不断的运作，自己若能准确判断，自己的藏品就能运作个好的价格。所以现在主要的收藏群体，都喜欢在拍卖公司购买藏品的原因。战略合作伙伴——北京保利国际拍卖有限公司
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保利拍卖征集明清瓷器唐卡字画当代艺术品?
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